Disenroll BOCA

July 27 to September 1, 2022
Izložba u Galeriji 42°
FAKULTET LIKOVNIH UMJETNOSTI /VIJESTI

Artist offer us his vision of the idea of the periphery as a border in the territory of the neighborhood of Boca, Buenos Aires, realized in In the summer of 2013, the repeated route of the tourist bus. This exhibition is proposed at Galery 42 of the Fakultet Likovnih Umjetnosti Univerziteta Crne Gore, Cetinje, one of the most important galleries in Montenegro.

 

With this work entitled Disenroll Boca, the author presents us with a random panoramic register of automatic snapshots from which he proceeds to the analysis of the essential elements with which he develops his language/narrative/artistic discourse that translates into the concatenation of an orthographic vision with a displacement of the speed of capture to alter the image and generate uncontrolled visual artifacts.

With this «Baconian» vision of what the artist defines as «architectural physiognomy,” Alonso-Calero offers a context of the periphery with which he brings us closer to the creative tendency of post-photography by using the selection-amplification of superimposed and assembled fragments-details. A combination of random panoramic sequences developed in a concatenation of concrete space-time with which the artist invites us to reflect on the formal relations of photographic creation and the future use of these digital creative processes in different contexts of the relationship between territory and community.

BOCA FINAL SELECT 03 pliegos

Este proyecto se genera a partir de la recuperación de un registro fotográfico de 421 imágenes que realice en 2013 en formato panorámico en el barrio de Boca en Buenos Aires, donde se pone en valor la fisonomía del barrio a partir del registro de sus fachadas en una infinita tira fotográfica. Este registro archivado y no editado, hasta ahora, forma parte de una estrategia que denomino “DISENROLL landscape” y da nombre a este proyecto fotográfico basada en un registro de imagen aleatorio (random) mediante captura panorámica en desplazamiento ortográfico, que defino como “an instant non-recordable panoramic”.

This project is generated from the recovery of a photographic record of 421 images that I made in 2013 in panoramic format in the neighborhood of Boca in Buenos Aires, where the physiognomy of the neighborhood is put in value from the registration of its facades in an infinite photographic strip. This archived and unedited record, until now, is part of a strategy that I call «DISENROLL landscape» and gives name to this photographic project based on a random image record through panoramic capture in orthographic displacement, which I define as «an instant non-recordable panoramic».

BOCA
BOCA, a disenroll landscape (2021) es un proyecto fotográfico a partir de un registro de 421 imágenes fotográficas en formato panorámico y en visión ortográfica realizadas en el barrio de Boca en Buenos Aires con un Apple iPhone 5 (back camera 4.13mm f/2.4) durante cinco jornadas los días 31 de julio, 5, 6, 17, 18 de agosto de 2013 en los siguientes intervalos: • 31 de julio de 2013 desde 16:10:23 hasta 17:52:21 (hh:mm:ss) • 5 de agosto de 2013 desde 13:45:46 hasta 14:32:09 (hh:mm:ss) • 6 de agosto de 2013 desde 12:32:19 hasta 13:32:13 (hh:mm:ss) • 17 de agosto de 2013 desde 13:45:46 hasta 13:13:38 (hh:mm:ss) • 18 de agosto de 2013 desde 12:38:00 hasta 15:08:21 (hh:mm:ss) Este proyecto es producto de una estrategia, disenroll landscape, que empecé a desarrollar en mis viajes y que consiste en derivas de registro fotográfico desde el rol de una visión externa; material inédito en caso de BOCA que he recuperado para cerrar y rematar un proceso abierto con el registro realizado en el verano de 2013. DISENROLL landscape es el registro de la imagen en random, a partir de la panorámica en desplazamiento ortográfico, desde el que he desarrollado una dialéctica de apego y desapego del territorio similar a la dialéctica Site and Nosite (Smithson & Flam, 1996, p.152), que he proyectado desde un juego de palabras que se traduce como “cancelar la inscripción del paisaje”. Como un gesto de registro incontrolado que debe de considerarse “no publicable”, sin entrada, sin registro; o de otro modo DISENROLLment landscape traducido como “paisaje de desafiliación”. Como ruptura de afiliación de la imagen frente al secuestro que imponen las corporaciones tecnológicas sobre los derechos de la imagen. Y donde la autoimagen posfotográfica se da de baja de esta apropiación, al “des enrolarse”, desenrollarse, desenrollar la imagen … disenroll landscape. Esta estrategia se basa en una acumulación del registro de la imagen fotográfica en modo panorámico pero en un movimiento lineal donde la cámara se desplaza sin girar, lo que me permite registrar el perfil ortográfico. Resultando un registro del paisaje desde una visión ortográfica con un desplazamiento incontrolable en diferentes velocidades cuyo resultado es la alteración del registro, lo que generar un ruido aleatorio.
Recuperación de la memoria a través del registro fotográfico
En paralelo a esta estrategia de disenroll landscape llevo a cabo una reflexión posterior para generar un eje independiente sobre cada territorio, para así articular un discurso diferente sobre el material recogido a lo largo de las diferentes localizaciones por todo el mundo (París, Buenos Aires, Moscú, Helsinki, San Petersburgo, Tegucigalpa, Luxor, Tulum, Venecia, Tunis, Florencia, Las Vegas, Los Angeles, etc). Mi línea de trabajo parte de la recuperación de la memoria a través del registro fotográfico de territorios singulares plasmados bajo el rol del artista como antropólogo (Foster, 2001, pp.175-209) en un interés como artista por el “otro” cultural, desde la visión del extranjero; donde realizo una visión externa de la fisonomía del territorio mediante una deriva fotográfica en un automatismo que me da mi dispositivo móvil, cuyo resultado no sufre alteración ni manipulación posterior, adoptando el término de instante fotográfico. Un proyecto más reciente que desarrollé, con la misma estrategia y que tenía como objeto y ubicación el metro de Moscú, Rusia, giraba en torno a esos espacios que Mar Augé denomina como “los no lugares”, espacios de paso donde queda el rastro de la multitud como un flujo de personas en una gran urbe como es Moscú. Este proyecto es DISENROLL landscape: serie Moskovsky metropolitén (2017): An instant non-recordable panoramic (Alonso-Calero, 2019), donde la reflexión que planteo gira en torno a la automatización de la imagen en los procesos de la postfotografía. Como referencias anteriores a esta línea de trabajo y a los proyectos que estoy desarrollando y que comparten la estrategia Disenroll Landscape, desarrolle en su momento el proyecto “El Palo. Espacio público, espacio privado” (Alonso-Calero & López-Rubiño, 2017) que se centraba en la obra de arte como documentación dentro de las prácticas relacionales. De igual manera ponían el foco en el valor de aquellos territorios que se autogeneran, que surge a partir de la gestión de los habitantes que van modelando el espacio y su uso, creando así modelos propios y singulares de esos recorridos y derivas por el territorio. En el barrio de BOCA aparecen paralelismos y cuestiones que entroncan directamente con el rol del artista como etnógrafo. Dentro del eje temático de cartografías, memorias y territorios, existen otras estrategias que actúan como modelos antagónicos; como son la visión del panóptico de Betham (Lozano, 2015), los no lugares de Mar Augé (Augé, 2020) pero prefiero situarme en la confrontación como en la dialéctica entre Site and Nonsite (Smithson & Flam, 1996, p.152) para explorar modelos organizacionales como el de Barans aplicados al territorio y a los espacios de dimensiones urbanas. Por otro lado, como referentes transversales me interesan la interfaz de la imagen en bucles de los interfaces parorámicos de Luc Courchesne y las concepciones de espacio de carácter relacional de Rafael Lozano-Hemmer.
De lo macro a lo micro

Dentro del proyecto me planteo realizar una extensión más allá de la infinita tira panorámica desde lo macro a lo micro. Estos amplios registros de imagen plantean aspectos relacionados con el formato y los dispositivos que podríamos considerar postfotográfico, cual big data photo que generamos sin alcanzar a escudriñar al detalle. A modo de postfografía, en el micro instante capturado de la automatización de la imagen panorámica encontramos detalles fantasmagóricos por el ensamblaje automático de la ortofotografía; figuras deconstruidas o mecanizadas por la captura de un instante alargado.

The wandering practice establishes a specific linking dynamics between memory, attention and imagination. The wanderer seeks to meet with the present moment, a present moment offering him its face – for he is a faces hunter, as he is a hunter of so many other possible worlds and of so many other possibilities in the world. (López-Rodríguez, 2015)

La práctica del vagabundeo establece una dinámica de enlace específica entre la memoria, la atención y la imaginación. El vagabundo busca encontrarse con el momento presente, un momento presente que le ofrece su rostro -pues es un cazador de rostros, como es un cazador de tantos otros mundos posibles y de tantas otras posibilidades en el mundo. (López-Rodríguez, 2015)

Bibliografía

Alonso Calero, J. M. (2019). DISENROLL landscape: serie Moskovsky metropolitén (2017): An instant non-recordable panoramic. UMÁTICA. Revista Sobre Creación Y Análisis De La Imagen, (1), 107-152.https://doi.org/10.24310/Umatica.2018.v0i1.5390

Alonso-Calero, J., & López-Rubiño, D. (2017). El Palo. Espacio público, espacio privado. La obra de arte como documentación en el seno de prácticas relacionales. Tsantsa. Revista De Investigaciones Artísticas, (5), 235_249.

Augé, M. (2020). Los no lugares. Editorial Gedisa.

Foster, H. (2001). El retorno de lo real (Vol. 8). Ediciones Akal.

López-Rodríguez, S. (2017). El paseo urbano como estrategia metodológica de análisis de la ciudad.

López-Rodríguez, S. (2015). Unfolding cities. Deriva. A guide to urban wandering, vol.1, 20-25. Estocolmo, Helena Öhman. TMG Stockholm.

Lozano, J.L. (2015). Arte Panóptico: control y vigilancia en el Arte Contemporáneo (Tesis doctoral). Universidad de Granada, Granada.

Smithson, R., Flam, J.D., (1996) Robert Smithson, the Collected Writing. Berkeley: University of California Press.